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Reggae
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1947
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1947 to Present...
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John Kenneth Holt (né le 11 juillet 1947 à Kingston, en Jamaïque ; décédé le 19 octobre 2014 à Londres, en Angleterre) était un chanteur et compositeur de reggae qui s'est d'abord fait connaître en tant que membre des Paragons avant de s'établir en tant qu'artiste solo. Parmi les chansons qu'il a écrites, il y avait "The Tide Is High" (plus tard rendu célèbre par Blondie et également repris par Atomic Kitten). Sur une île réputée pour ses superbes chanteurs et compositeurs, John Holt reste la tête et les épaules au-dessus des autres comme l'un des chanteurs les plus doux de la Jamaïque et des auteurs-compositeurs durables. Il a exprimé et écrit tant de classiques du pays que, d'une certaine manière, Holt a défini le son de l'île. Né dans la région de Greenwich Farm à Kingston, en Jamaïque, le 11 juillet 1947, le jeune Holt a fait ses premiers pas dans le monde de la musique via le circuit des spectacles de talents. Les émissions de talents ont toujours eu une énorme popularité en Jamaïque et les meilleures ont d'abord été diffusées en direct à la radio et plus tard à la télévision. Beaucoup des plus grands artistes de l'île (dont Gregory Isaacs) ont fait leurs premières apparitions dans des spectacles de talents, et il s'est avéré un excellent terrain d'entraînement pour les jeunes espoirs. En 1958, Holt, 12 ans, participe à son premier concours, organisé par le promoteur Joseph Verejohn. Au cours des quatre années suivantes, le jeune est devenu un incontournable de ces émissions, décrochant un record de 28 titres. Ses tons doux furent bientôt familiers à un public beaucoup plus large, car un certain nombre de ces concours étaient diffusés par Radio Jamaica. Pour sa victoire finale en 1962, Holt a interprété "Just Out of Reach" de Solomon Burke. Le talentueux adolescent a été rapidement recruté par le producteur Leslie Kong, qui a enregistré le premier single de Holt, "Forever I'll Stay"/"I Cried a Tear". À partir de là, le jeune a commencé à travailler avec le producteur Clive Chin, entamant le partenariat avec "Rum Bumper", un duo avec Alton Ellis. D'autres singles ont suivi, mais aucun n'a vraiment captivé l'imagination de l'île. Tout a commencé à changer en 1964 lorsque Holt a rejoint le groupe vocal The Paragons, en remplacement du membre fondateur Leroy Stamp. C'est à peu près à cette époque qu'un autre membre fondateur, Junior Menz, est également parti et sa place a été prise par Howard Barrett. La formation du groupe a été complétée par les membres vétérans Bob Andy et Tyrone Evans, et c'est ce groupe qui a enregistré "Good Luck and Goodbye" pour Coxsone Dodd. Ironiquement, c'est précisément ce qu'Andy a dit à ses camarades peu après la sortie du single, alors qu'il quittait le groupe pour poursuivre une carrière solo. Désormais réduit à un trio, et avec Evans et Barrett occupant des emplois à temps plein, Holt s'est vu confier le double rôle de compositeur et d'arrangeur, postes pour lesquels il s'est avéré être parfaitement adapté. Et le moment n'aurait pas pu être plus parfait. Le ska se flétrissait sous le chaud soleil jamaïcain, et le rocksteady s'élevait pour prendre sa place. Son tempo plus lent était parfait pour les groupes vocaux et la plume de Holt semblait particulièrement taillée pour le rythme facile à vivre et la saveur pop que le style embrassait. Peu de temps après, le trio s'est lié à Duke Reid, un producteur qui n'était jamais à l'aise avec le ska, mais le fournisseur ultime de rocksteady. En 1968, les Paragons étaient le premier groupe vocal de la Jamaïque, avec pratiquement chacune de leurs sorties un succès. Bien que le groupe ait enregistré des reprises (notamment "Island in the Sun"), une grande partie de leur matériel a été composée par Holt et la popularité de ses chansons est évidente par le nombre d'autres chanteurs éminents qui en ont enregistré leurs propres versions.
En 1968, Holt se lance dans une carrière solo parallèle, enregistrant pour les producteurs Bunny Lee et Harry J. L'année suivante, les Paragons reviennent à Dodd, où le trio continue sur une voie couronnée de succès. 1970, cependant, a mis un terme brutal au groupe lorsque Evans et Barrett sont tous deux allés aux États-Unis après avoir reçu des bourses. Holt, cependant, n'a fait qu'accélérer le rythme de ses enregistrements en solo, coupant des chansons pour une variété de producteurs différents. Son travail avec Dodd a été particulièrement exemplaire et compte une multitude de classiques, dont "Tonight", "Stranger in Love" et "A Love I Can Feel". Cette dernière chanson a intitulé l'album de Holt de 1971, qui a compilé plusieurs de ses succès avec Dodd. Comme un boulon, sorti la même année, regroupe des enregistrements réalisés avec Duke Reid, y compris le tube "Ali Baba", qui est rapidement devenu l'un des rythmes les plus versionnés de Reid. Prince Buster a coupé un certain nombre de joyaux avec le chanteur, dont l'exquis "Rain From the Sky", tandis qu'Alvin Ranglin a également enregistré un certain nombre de numéros charmants, notamment "Son of the Wise". Pendant ce même temps, Phil Pratt a marqué un hit avec une re-coupe, "My Heart Is Gone", une chanson que Holt a initialement enregistrée pour Dodd. On peut dire que le meilleur travail que le chanteur a enregistré au début des années 70 était pour Bunny Lee, y compris le classique "Tonight". Cependant, leur plus grand succès a été une reprise de "Stick By Me", délibérément arrangée pour tirer parti de la dernière folie de la danse, le John Crow. La chanson est restée dans les charts jamaïcains pendant 23 semaines incroyables et est devenue le single le plus vendu de l'année. Au milieu de la pile croissante de singles à succès se trouvait également une poignée d'albums, dont beaucoup ont été récupérés pour une sortie au Royaume-Uni par le label Trojan. Holt et Still in Chains de 1973 ont tous deux aidé Holt à s'établir comme un artiste reggae extraordinaire et ont depuis été reconditionnés sur un CD par le label britannique See for Miles. En 1974, cependant, le chanteur a sorti trois albums – The Further You Look, Dusty Roads et Sings for I – qui montraient son penchant pour les ballades. De nombreux morceaux ont été écrits par lui-même, à l'exception des disques de couverture qu'il avait précédemment publiés. Présenter le Fabuleux John Holt comprend également des ballades, mais Duke Reid les étale dans une production merveilleusement enracinée, tandis que Coxsonne Dodd a donné aux ballades que Holt a coupées pour lui une atmosphère superbement terreuse sur A Love I Can Feel. Cette même année, le chanteur a sorti Time Is the Master, produit par Harry Mudie, avec l'ultime ensemble de reprises MOR accompagnées d'arrangements de cordes luxuriants. La chanson-titre a été un autre succès et l'album a engendré une poignée d'autres succès jamaïcains. Il était évident pour Trojan qu'un succès croisé était en vue. Le label a amené Holt au Royaume-Uni plus tard en 1974 et l'a fait travailler avec le producteur pop Tony Ashfield, qui avait arrangé les cordes sur Time Is the Master. Le résultat final a été la collection de couvertures 1000 Volts of Holt, qui a donné à Holt son premier tube britannique avec "Help Me Make It Through the Night". Inévitablement, deux suivis ont été enregistrés - 2000 Volts et 3000 Volts - ces deux albums ont ensuite été combinés sur un seul disque. Cependant, apparemment, la Grande-Bretagne a estimé qu'une couverture reggae lite était suffisante et Holt n'a pas été en mesure d'égaler le succès de "Help Me". Finalement, il l'appela un jour et rentra chez lui. Il a annoncé son retour avec Up Park Camp de 1976, qui propose à la fois des classiques superbement recoupés et de nouvelles chansons tout aussi sublimes. La chanson-titre de l'album était une fabuleuse interprétation de "Get in the Groove" des Heptones, avec de nouvelles paroles culturelles, et a mis le chanteur sur la voie du succès du dancehall. Pendant le reste de la décennie, Holt a continué à faire le tour des studios, à travailler avec JoJo Hookim et, plus particulièrement, à retrouver Bunny Lee. Winter World of Love de 1976 ne capture qu'une partie de la magie de ce dernier partenariat, qui a produit une poignée de beaux singles. Cependant, Holt Goes Disco de 1977 suggère que le chanteur commençait à perdre son emprise sur son public. Cette préoccupation a grandi avec Children of the World de 1981 et Just the Two of Us de l'année suivante, deux ensembles AOR fades. À bien des égards, Holt s'était peint dans un coin. Le rocksteady ayant basculé dans le reggae, le chanteur n'a eu aucun mal à faire évoluer son songwriting vers le nouveau genre. Mais à mesure que les racines s'étaient installées, son propre penchant pour la pop, et en particulier les chansons d'amour, n'était plus lié aux jeunes fans. Il s'était gracieusement introduit dans les royaumes du MOR, mais avec l'âge était venue la rébellion. Dans une conversion plutôt tardive, Holt a admis ses croyances rastafariennes en 1983 et a commencé à faire pousser des dreadlocks. L'année précédente, le chanteur s'était produit au Reggae Sunsplash avec beaucoup de succès et avait connu un succès dans les charts avec des titres tels que "If I Were a Carpenter" et des reprises de "This Old Heart of Mine" des Isley Brothers et de "You 'll Never Find a Love of Mine", mais en même temps, Holt tournait également son attention vers les salles de danse. Son intrigue avec la scène DJ remonte à plus d'une décennie, lorsque le chanteur avait assisté à une danse du système de son King Tubby et avait été époustouflé par les toasts d'U-Roy.
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UnlockedLast Edit by PapaMok
27th Jan 2022
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