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Members
4 Male
Origin
Williamsburg, Virginia, US
Genre
Alternative Rock
Style
Rock/Pop
Mood
---
Active
1992 to 
2010
Cutout
Alternate Name
7M3, 7 Mary 3
4 Male
Origin
Williamsburg, Virginia, USGenre
Alternative RockStyle
Rock/Pop
Mood
---
Active
1992 to 2010Cutout
Alternate Name
7M3, 7 Mary 3
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Seven Mary Three - Make Up Your Mind
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Seven Mary Three fueron, durante un breve pero intenso periodo de los noventa, una de esas bandas que parecían llevar el peso del rock alternativo sobre los hombros: guitarras rugiendo con convicción, letras cargadas de redención y un aire de honestidad trabajadora. Su historia es la de una banda que nació entre cafés universitarios y terminó en los estadios, para luego volver, sin vergüenza, a los pequeños escenarios donde todo empezó.
El grupo se formó en 1992 en Williamsburg, Virginia, cuando Jason Ross (voz y guitarra rítmica) y Jason Pollock (guitarra principal) se conocieron en la universidad. El nombre, Seven Mary Three, surgió de una broma interna, es el indicativo de radio del personaje del policía Jonathan Baker en la serie CHiPs, un guiño pop que reflejaba su falta de pretensión. Completaron la formación Casey Daniel (bajo) y Giti Khalsa (batería), y comenzaron tocando en bares y campus locales, mezclando influencias de Pearl Jam, Neil Young y los primeros REM con un tono más narrativo y sureño.
Su debut independiente, Churn (1994), fue grabado casi sin presupuesto, pero contenía una canción que cambiaría su destino: Cumbersome. El tema, con su riff pesado y su letra de desilusión existencial, capturó el espíritu del grunge tardío y atrajo la atención de Mammoth Records, subsidiaria de Atlantic. En 1995 relanzaron el material regrabado bajo el nombre American Standard, y el éxito fue inmediato: Cumbersome se convirtió en un himno de rock FM, y el álbum alcanzó el disco de platino en Estados Unidos.
Lo curioso de Seven Mary Three es que, a diferencia de muchas bandas de la ola post-grunge, su energía no venía del nihilismo, sino de una especie de búsqueda espiritual disimulada, sus letras hablaban de culpa, redención y humanidad con una voz sincera, sin cinismo. Ross no era un predicador ni un mártir, sino un observador cansado que trataba de entender por qué dolía tanto ser bueno.
El segundo álbum, RockCrown (1997), intentó capturar esa profundidad, pero el público, aún hambriento de riffs inmediatos, no lo acompañó. Aun así, canciones como Lucky y RockCrown mostraban una madurez compositiva y un gusto por los arreglos más sobrios. Con Orange Ave. (1998), buscaron un sonido más directo y eléctrico, volviendo parcialmente a sus raíces sin renunciar al lirismo.
Los años 2000 los encontraron lejos del radar comercial pero más cómodos consigo mismos. Discos como The Economy of Sound (2001) y Dis/Location (2004) se alejaron del molde del rock radial para abrazar un tono más introspectivo y roots rock, influenciado por Tom Petty y la tradición americana. Day & Nightdriving (2008), su último trabajo de estudio, consolidó ese viraje, una colección de canciones maduras, terrenales, melancólicas, grabadas con calidez analógica y sin ansiedad por el mercado.
La crítica fue siempre ambivalente, demasiado duros para el alt-rock melódico, demasiado sinceros para el cinismo indie, pero el público fiel los mantuvo vivos durante casi dos décadas de giras constantes. Cuando finalmente bajaron el telón a principios de los 2010, lo hicieron sin escándalos ni nostalgia forzada, simplemente habían contado su historia.
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