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Track List
01) Anvil of Crom
02) Riddle of Steel / Riders of Doom
03) Gift of Fury
04) Wheel of Pain
05) Atlantean Sword
06) Theology / Civilization
07) Wifeing (Love Theme)
08) The Leaving / The Search
09) Mountain of Power Procession
10) The Tree of Woe
11) Recovery
12) The Kitchen / The Orgy
13) Funeral Pyre
14) Battle of the Mounds
15) Death of Rexor
16) Orphans of Doom / The Awakening
01) Anvil of Crom
02) Riddle of Steel / Riders of Doom
03) Gift of Fury
04) Wheel of Pain
05) Atlantean Sword
06) Theology / Civilization
07) Wifeing (Love Theme)
08) The Leaving / The Search
09) Mountain of Power Procession
10) The Tree of Woe
11) Recovery
12) The Kitchen / The Orgy
13) Funeral Pyre
14) Battle of the Mounds
15) Death of Rexor
16) Orphans of Doom / The Awakening
2:37
5:37
3:51
4:10
3:52
3:15
2:11
6:00
3:23
3:33
2:13
6:31
4:31
4:53
5:35
5:32
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Back Cover
CD Art
3D Case
3D Thumb
3D Flat
3D Face
3D Spine
First Released
1982
OST
---
Classical
---
Medium
Soundtrack
0 copies
Album Description
Available in:
Pour composer la bande originale, John Milius choisit son ami Basil Poledouris, en dépit de l'avis de Dino De Laurentiis qui aurait souhaité Ennio Morricone. Engagé avant le début du tournage, Poledouris a l'opportunité de composer la musique en se basant sur les storyboards et de procéder à des modifications pendant le tournage. Poledouris utilise beaucoup le logiciel musical Musync pour modifier le tempo de ses compositions et les synchroniser avec l'action du film. Ce logiciel ajuste automatiquement le tempo quand son utilisateur change le positionnement destemps, facilitant ainsi la tâche du compositeur. Conan est le premier film à faire figurer Musync dans les crédits du générique de fin. Milius et Poledouris collaborent étroitement pendant toute la production, établissant des thèmes et des tons émotionnels pour chaque scène. Milius voit en effet son film comme un opéra, comprenant très peu de dialogues avec des scènes entières qui en sont dénuées et qui doivent donc être portées par la musique. Poledouris, dont c'est la première composition orchestrale à grande échelle, compose assez de morceaux pour occuper presque toute la durée du film. Il utilise beaucoup de quintes au début du film, des tierces et des sixtes étant introduites à mesure que l'histoire progresse. Après le tournage, Milius lui envoie deux copies d'un montage du film, la première sans musique et la deuxième dont les scènes sont accompagnées de morceaux de Richard Wagner, Igor Stravinsky et Sergueï Prokofiev afin d'illustrer les connotations émotionnelles qu'il désire.
Pour le critique musical et cinématographique David Morgan, la musique du film transmet principalement un sentiment de puissance, d'énergie et de brutalité tout en conservant des moments plus tendres. Le son des hautbois et des instruments à cordes accompagne les moments intimes entre Conan et Valéria, les imprégnant d'un riche côté romantique et d'une intensité émotionnelle. Morgan devine aussi une influence orientale dans les mélodies romantiques. Selon le professeur de musique Laurence MacDonald, Poledouris s'écarte délibérément de la pratique d'accompagner les scènes d'amour avec de la musique romantique, rendant unique ce mélancolique thème amoureux à travers l'utilisation d'une harmonie en mode mineur. La critique Page Cook décrit la bande originale du film comme « une grande toile peinte de façon colorée et pourtant extrêmement sensible. Il y a une intelligence innée derrière le schéma de Poledouris, et les sommets atteints sont souvent éloquents et d'une intensité obsédante
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Pour composer la bande originale, John Milius choisit son ami Basil Poledouris, en dépit de l'avis de Dino De Laurentiis qui aurait souhaité Ennio Morricone. Engagé avant le début du tournage, Poledouris a l'opportunité de composer la musique en se basant sur les storyboards et de procéder à des modifications pendant le tournage. Poledouris utilise beaucoup le logiciel musical Musync pour modifier le tempo de ses compositions et les synchroniser avec l'action du film. Ce logiciel ajuste automatiquement le tempo quand son utilisateur change le positionnement destemps, facilitant ainsi la tâche du compositeur. Conan est le premier film à faire figurer Musync dans les crédits du générique de fin. Milius et Poledouris collaborent étroitement pendant toute la production, établissant des thèmes et des tons émotionnels pour chaque scène. Milius voit en effet son film comme un opéra, comprenant très peu de dialogues avec des scènes entières qui en sont dénuées et qui doivent donc être portées par la musique. Poledouris, dont c'est la première composition orchestrale à grande échelle, compose assez de morceaux pour occuper presque toute la durée du film. Il utilise beaucoup de quintes au début du film, des tierces et des sixtes étant introduites à mesure que l'histoire progresse. Après le tournage, Milius lui envoie deux copies d'un montage du film, la première sans musique et la deuxième dont les scènes sont accompagnées de morceaux de Richard Wagner, Igor Stravinsky et Sergueï Prokofiev afin d'illustrer les connotations émotionnelles qu'il désire.
Pour le critique musical et cinématographique David Morgan, la musique du film transmet principalement un sentiment de puissance, d'énergie et de brutalité tout en conservant des moments plus tendres. Le son des hautbois et des instruments à cordes accompagne les moments intimes entre Conan et Valéria, les imprégnant d'un riche côté romantique et d'une intensité émotionnelle. Morgan devine aussi une influence orientale dans les mélodies romantiques. Selon le professeur de musique Laurence MacDonald, Poledouris s'écarte délibérément de la pratique d'accompagner les scènes d'amour avec de la musique romantique, rendant unique ce mélancolique thème amoureux à travers l'utilisation d'une harmonie en mode mineur. La critique Page Cook décrit la bande originale du film comme « une grande toile peinte de façon colorée et pourtant extrêmement sensible. Il y a une intelligence innée derrière le schéma de Poledouris, et les sommets atteints sont souvent éloquents et d'une intensité obsédante
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