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Track List
01) Electricity
02) Savoir Faire
03) Can't Get Enough
04) Everything Will Flow
05) Down
06) She's in Fashion
07) Asbestos
08) Head Music
09) Elephant Man
10) Hi-Fi
11) Indian Strings
12) He's Gone
13) Crack in the Union Jack
14) Leaving
01) Electricity
02) Savoir Faire
03) Can't Get Enough
04) Everything Will Flow
05) Down
06) She's in Fashion
07) Asbestos
08) Head Music
09) Elephant Man
10) Hi-Fi
11) Indian Strings
12) He's Gone
13) Crack in the Union Jack
14) Leaving
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3:59
4:40
6:12
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3:06
5:09
4:21
5:35
1:58
4:19
Data Complete 70%
Total Rating
Total Rating
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Back Cover
CD Art
3D Case
3D Thumb
3D Flat
3D Face
3D Spine
First Released
1999
Alternative Rock
Dreamy
Britpop
---
Medium
Album
0 copies
Album Description
Available in:
Head Music es el cuarto álbum de la banda, publicado el 3 de mayo de 1999 otra vez bajo Nude Records y con Steve Osborne como productor principal, aunque Ed Buller todavía dejó su huella en algunas maquetas previas. Se grabó en los RAK Studios de Londres y en distintos estudios de Dublín, en un clima mucho más tenso, la banda estaba en la cima de su fama, pero también empezaba a sentir el desgaste de años de excesos y giras interminables.
El disco representa un giro hacia la electrónica y el dance-rock, incorporando cajas de ritmos, sintetizadores más prominentes y texturas digitales. La idea era actualizar el sonido de Suede en un momento en que el britpop ya daba signos de agotamiento y el pop electrónico comenzaba a ganar terreno. Brett Anderson, por su parte, se mostraba cada vez más frágil a nivel personal (sus adicciones empezaban a ser públicas), lo que aportó un tono contradictorio: canciones exuberantes en producción pero con un trasfondo de alienación.
La recepción fue ambivalente, el disco alcanzó el número 1 en Reino Unido y vendió muy bien en su primera etapa, pero la crítica se dividió. Muchos lo acusaron de ser un intento fallido de modernizarse, demasiado dependiente de la electrónica de moda. Otros defendieron su valentía por no repetirse y por ofrecer un retrato honesto de una banda al borde de la saturación.
She’s in Fashion se convirtió en su canción más radiada en la radio británica de toda su carrera, a pesar de que algunos fans hardcore la consideraban demasiado “ligera”.
Head Music marcó el inicio del declive comercial de Suede en Reino Unido, aunque consolidó su enorme popularidad en otros lugares como Escandinavia. Fue un disco bisagra, demostró que el grupo no temía experimentar, pero también reflejó la vulnerabilidad interna que acabaría explotando poco después.
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Head Music es el cuarto álbum de la banda, publicado el 3 de mayo de 1999 otra vez bajo Nude Records y con Steve Osborne como productor principal, aunque Ed Buller todavía dejó su huella en algunas maquetas previas. Se grabó en los RAK Studios de Londres y en distintos estudios de Dublín, en un clima mucho más tenso, la banda estaba en la cima de su fama, pero también empezaba a sentir el desgaste de años de excesos y giras interminables.
El disco representa un giro hacia la electrónica y el dance-rock, incorporando cajas de ritmos, sintetizadores más prominentes y texturas digitales. La idea era actualizar el sonido de Suede en un momento en que el britpop ya daba signos de agotamiento y el pop electrónico comenzaba a ganar terreno. Brett Anderson, por su parte, se mostraba cada vez más frágil a nivel personal (sus adicciones empezaban a ser públicas), lo que aportó un tono contradictorio: canciones exuberantes en producción pero con un trasfondo de alienación.
La recepción fue ambivalente, el disco alcanzó el número 1 en Reino Unido y vendió muy bien en su primera etapa, pero la crítica se dividió. Muchos lo acusaron de ser un intento fallido de modernizarse, demasiado dependiente de la electrónica de moda. Otros defendieron su valentía por no repetirse y por ofrecer un retrato honesto de una banda al borde de la saturación.
She’s in Fashion se convirtió en su canción más radiada en la radio británica de toda su carrera, a pesar de que algunos fans hardcore la consideraban demasiado “ligera”.
Head Music marcó el inicio del declive comercial de Suede en Reino Unido, aunque consolidó su enorme popularidad en otros lugares como Escandinavia. Fue un disco bisagra, demostró que el grupo no temía experimentar, pero también reflejó la vulnerabilidad interna que acabaría explotando poco después.
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